איך זה להיות סטנדאפיסט בהודו: הצצה לחיים מאחורי הקלעים
(קומדיית סטנד-אפ) מרגישה כמו הדבר הנכון לעשות ואני פשוט אמשיך לעשות את זה. אני אמשיך לנסות להשתפר ולהשתפר ולהשתפר, ובסופו של דבר כשאני ארים את עיני, אני מקווה שיהיו אנשים בכיסאות. ביל בר
ישבתי בבר ובבית קפה תת קרקעי עמום עם אחותי בת ה -17 וחיכיתי לקום על הבמה בפעם הראשונה. מבחינה טכנית, היא לא הייתה צריכה להיות שם אבל להביא חבר קהל הוא חובה לכל היותר מיקרופונים פתוחים במומבאי, אז שם כולם התרגשה שהעולם סוף סוף יראה כמה אחיה היה מצחיק. אני לא זוכר שום דבר שקרה אחרי ששמי נקרא אבל יש לי הקלטה שגורמת לי להתכווץ בחמש השניות הראשונות לשמיעתו.
המיקרופון הפתוח הראשון עבר טוב אבל הבא לא, ואז זה אחריו היה אסון. כך חשבתי שסטנד אפ עובד, התבונן בעולם, יבואו מחשבות מצחיקות, ואז פשוט דווח עליהם במדויק! פָּשׁוּט!
הגרביים הטובים ביותר לטיולים בקיץ
הייתי נאיבי מספיק כדי לחשוב שהבעיה היא במשלוח שלי ולא בחומר. ביקשתי לקבל משוב מקומיקס מנוסה אחרי המיקרופון הפתוח השלישי ורק אז הבנתי למה הכנסתי את עצמי. הוא אמר, רק תמשיך לכתוב ולעלות לבמה.
נדהמתי לגמרי, רגע. כְּתִיבָה? לא התחלתי לכתוב לכתיבת KEEP. חשבתי שזה בערך מצחיק! חשבתי שהייתי מצחיק אבל אני יודע שאני סופר גרוע. אם הייתי יודע שזה קשור לכתיבה, לעולם לא הייתי נרשם לזה מלכתחילה! הייתי כל כך טיפש שחשבתי שכל מה שקומיקאי אומר על הבמה מבוסס על ניסיון אישי ושזו האמת. אם תקשיב טוב, אתה עדיין יכול לשמוע את הד של הבועה שלי מתפוצצת.
תן לטחינה להתחיל
הבנתי אז שכתיבת בדיחות היא תהליך פעיל ושזמן הבמה הוא הכל עבור קומיקס. אז פעלתי לפי העצות היחידות שקיבלתי. למדתי על מבנה בדיחות. כולם יודעים על ההתקנה ועל האגרוף, אבל למדתי שהקומיקס המקצועי 'מתייג' את הבדיחות שלהם. הם קובעים תרחיש בהתקנה, הופכים אותו על ראשו בשורת האגרוף ואז פעם נוספת בשורת התיוג. למדתי כי אין צורך להעביר קו אגרוף באותה צורה שההתקנה הייתה וכי אוכל לבצע זאת במקום על ידי גילום דמות שחיה בתרחיש שנוצר על ידי ההתקנה שלי. כשלמדתי היבטים חדשים של מבנה בדיחות, ראיתי את תחום האפשרויות היצירתיות מתרחב. ואז ראיתי את זה הולך ומתמעט ברגע שהתיישבתי לכתוב בדיחות. זה קשה, בנאדם!
באשר לזמן הבמה, החל, הוא מועט. התחלתי להתעצבן לעשות מקסימום 2 'נקודות' (חריץ זמן של 4-5 דקות במיקרופון פתוח נקרא נקודה) בחודש. כרגע עם זאת, אפילו מיקס פתוח יכול להשיג בקלות 3-4 הופעות בחודש בערים כמו מומבאי ובנגלור. זה מדהים אותי כשאני רואה קומיקס חדש יותר מתנהג כאילו הם זכאים לזמן במה כי יש בו כל כך הרבה. לסטנדאפיסטית מבוססת מומבאי, סונאלי ת'אקר, יש עצה: השתמש בזמן הבמה הרחב שקיים עכשיו, שלא היה שם כשהתחלתי. זו זכות. ברגע שבדיחה מצחיקה, זה לא הסוף שלה - תמיד יש מקום לעוד צחוקים. ברגע שאתה חושב שמיצית נושא, שב עליו עוד קצת זמן, זה יהיה שווה את הזמן.
אז הנה התהליך 'האמיתי' של כתיבת בדיחות עד כמה שיכולתי לדעת: כמעט כל בדיחה מתחילה כמחשבה אפויה למחצה. זה נבדק במיקרופונים פתוחים ואז הקומיקס מבין מה הבדיחה ואיך צריך להעביר אותו. שני אלה הם בחירות יצירתיות ושני קומיקס יכולים לקחת את אותה מחשבה לשני מקומות שונים לחלוטין. לאחר הרבה חשיבה ושכתוב, מחשבה מעורפלת ומילולית מתבצעת לבדיחה חדה עם הגדרה, אגרוף, שורת תיוג ופעולה. חלקם לא כותבים את זה פיזית, אבל כל קומיקס טוב שם לב למבנה, לקיצור, לתזמון, לקצב ולהגיה תוך כדי בדיחה. בטוח לומר, לכתוב בדיחה זו לא בדיחה.
סיר אחד מק צ'ילי גבינה
זה לא רק על כתיבת בדיחות מצחיקות
האתגר, כפי שהבנתי במהירות, היה לא להצחיק אלא להיות מצחיק בעקביות ואותנטית. קל מאוד ליפול בפח של כתיבה עצלה. כתיבה עצלה היא כאשר נקודת המבט שלך לא מביאה שום דבר חדש לשולחן. כל אחד יכול לרדת מאובר ולהתבדח על תחנת דדר שהיא צפופה, אנו מבינים אותה, היא צפופה, תחנת דדר היא הגרועה ביותר אבל זה כבר לא נושא חדש להומור.
זה מביא אותי לעצה הטובה ביותר שקיבלתי מהסטנדאפיסט Kanan Gill, שאמר, מסע הסטנד-אפ של כולם שונה, אז העצה האמיתית היחידה שלי היא לראות כמה שיותר קומדיה ולנסות להבין למה אתה חושב שהדברים מצחיקים.
איך לנצח בחורה שמשחקת קשה להשיג
כל קומיקס חייב להיות מומחה בקומדיה כדי לדעת מה כבר נעשה ולראות את איכות המחשבה שמצחיקה. זה לא רק מצחיק, צריך להרוויח צחוקים יחד עם הכבוד של עמיתים על ידי כתיבת תכנים כנים ומקוריים. עם זאת, התחלתי לכתוב בדיחות. ואז, אחרי כמה חודשים של 'טנקינג' (טנקינג זה כאשר הבדיחות שלך לא זוכות לצחוקים, אתה בטח צריך להפסיק לקרוא להם בדיחות באותה נקודה), הדבר הכי לא צפוי קרה - הרגתי.
הריגה היא כאשר יש לך שליטה מלאה על הקהל שלך. זה כשאתה נמצא בראש המשחק שלך והקהל שואג מצחוק. אתה לגמרי ברגע כך שהתזמון שלך הופך ללא דופי ותקבל הפסקה של מחיאות כפיים אחרי כל בדיחה. זו התחושה שכל קומיקס רודף בזמן שהוא / היא מטנקים או כשהם עושים את הסט שלהם ל -2 אנשים מכיוון שכל השאר בבר עסוקים בלדבר ביניהם. כל מיכל מביש שווה מיד כשאתה הורג. ואז הדבר הכי לא צפוי קורה בהופעה הבאה - טנק.
למה אני עושה את זה? שלב
כל סטנד-אפ מסכים כי בפעם הראשונה שהם צחקו על הבמה הם ידעו שאי אפשר להפסיק. קומיקס מפורסם רבים השווה זאת להתמכרות לסמים. זה תמיד, למה אני עושה את זה? ולעולם, מדוע לא אפסיק לעשות זאת?
שק שינה אולטרה קל 0 מעלות
למה אני עושה את זה? הייתה לי תשובה פשוטה כשהתחלתי, כי אני עצלן מכדי לעשות שום דבר אחר. אך לאחר שחווינו את הזמן והמאמץ שנדרש כדי לכתוב בדיחה, תשובה זו מאבדת משמעות. אם אתה עושה זאת רק כדי לגרום לאנשים לצחוק או לתהילה, לא תתאמץ בכתיבת תכנים אישיים או ניואנסים, כלומר לעולם לא תיקח סיכון.
חיפשתי את עצתו של הסטנדאפיסט של אנירבן דסגופטה והוא אמר, זה הזמן הטוב ביותר לעשות סטנד-אפ בגלל האופן שבו הענף מתגבש, כל כך הרבה הזדמנויות וגם העובדה שהקריירה שלך בידיים שלך דרך הרשתות החברתיות . אין צורך להיות תלוי באחרים אשר עדיין קורה בחללי בילוי קונבנציונליים יותר כמו בוליווד. עם זאת, יחד עם זאת, חשוב לכבד את צורת האמנות הזו ולהעלות סרטונים רק לאחר שנים של ליטוש והבנת החומר שלך. אני רואה שהרבה קומיקסים חדשים נכנסים ללחץ להוציא חומר ורואים בזה משחק של לייקים ושיתופים שהולך להיות פרודוקטיבי. אז זו תהיה ההצעה שלי ... פשוט תעשו קומדיה מהסיבות הנכונות.
התשובה
התשובה של כל קומיקס טוב למה אני עושה את זה? זהה בעצם, הם רוצים לתרום לצורת האמנות והדרך היחידה לתרום תרומה אמיתית היא לעשות זאת בתנאים שלך על ידי דיבורים על דברים שאכפת לך מהם.
סטנד אפ פשוט ומסובך כמו לקום על הבמה ולהצחיק אנשים. המסע של סטנדאפיסט לא מסתיים בטנקינג, והוא לא מתחיל בהריגה. אתה רק צריך להיות מסונכרן עם מעגל הייאוש-אופוריה שנוצר מכישלון והצלחה. זו לא תחרות בה מיליונים מחפשים מקומות מוגבלים. יש מקום לכל כך הרבה אישים ורעיונות חדשים. אז אם אתה מתחיל לעשות קומדיה ואתה מרגיש שאין אור בקצה המנהרה, רק תזכור, זה בגלל שאין מנהרה - יש מסע ואתה היחיד עם הלפיד. תאירו את עצמכם ותיהנו מהאור. זהו קומיקאי אופטימי של בומביי, החותם.
(תמונות למטרות ייצוג בלבד).
מה אתה חושב על זה?
התחל שיחה, לא אש. פרסם בחביבות.
פרסם תגובה
